她者的图像 —— 南方女性题材油画作品展

 

她者，女性也。之所以命名“她者”，完全是出于尊重女性，避免有性别歧视之嫌的考虑。女性形象是绘画创作中经久不变的题材，本次画展中的“她”是诸多画家对南方女性图像之概括，“她”走过了从循规蹈矩到自觉反叛传统，进而退化为秩序重建后的祭品，再到女性表象的复位与突破的漫长历程。在祖国母亲六十华诞之际，呈现“她”的万千姿态与多彩图像，具有一定的历史意义。

提到传统女性，人们也许会把目光投向陈衍宁作品《等待蓝天》与何岸《早春》中的大家闺秀，她们受到严格的行为约束和礼教的规范，知书达礼，秀而不媚。观者或许又偏爱汤小铭《课前课后》与何孔德《肖像》中的“她”，默默无闻，朴实无华。但毋庸置疑的是，我们惊诧于那种从她们骨子里流淌出的美丽。

与之相对是，南方出现的一群追求自由的女性，她们的觉醒与反叛传统，多作为过去时态存在于旧中国、旧世界。林永康的自梳女系列便是其中的代表，这一系列是反映19世纪中叶以后，在广州出现的一个独特的社会群体，这些终身不嫁的劳动妇女，从封建宗法桎梏中挣扎出来，却又陷入压抑人性的痛苦之中。画家用独特的艺术语言再现了那段不可重复的历史。

徐坚白于改革开放后转型期创作的《春风吹又生》，与文革时期“男性化”的女性图像相比，有了很大的变化，但人物姿态与画面背景的处理，仍让人感觉到女性的革命激情犹在，温情不足。张大中的红军主题油画，这些形象秀美的“花木兰”是作为准男性的战士这种图像呈现在画面上，充当宣传教化的作用。“文革题材”显然是旧瓶装新酒，是对那个年代女性主体意识泯灭的质疑与反问。着男式服装但稚气未脱的女青年，流露出一点对自我身份的疑惑与对将来的期盼，画家敏锐的感觉已然深入女性的心底，“她们”能唤起不少观者的共鸣也就理所当然了。

把创作转向了不浮夸、不造作的现实生活中的女性题材，也是画家的必然选择之一。宣新明《守望》中的“她”经由艺术语言的处理，显现出新的审美特征。“她”是传统美德——勤劳勇敢、吃苦耐劳的象征，伟大母亲形象所负荷的无言的承受与温情脉脉，成为当代南方正面陈述与颂扬的女性的规范之一，因此得以入选广东省第三届油画大展。

在女性形象复位的同时，又涌动着另一股潮流。邓箭今的《花园中的女孩》直面人类生存的现实世界，以无所畏惧的姿态挑战传统禁忌。说她们是男性主体的窥视与渴欲使然也好，是女性的个性张扬、性别差异的重提之必然也罢。总之，她们不再包裹自己内心的真实，而是大大方方坦然面对观众，大俗亦大雅，这种可贵的真实不容否认。

但我们更寄希望予新生代，虽然本次画展他们或她们不曾露面，期待南方女性题材油画不断营造出新的审美趣味，有更多、更深刻的她者图像。

 

 

                                                艺海堂美术馆

2009-9-24

作品在线预览：

 

何孔德   肖像   105x75cm   1976

汤小铭   课前课后   86×100cm 1979

宣新明   守望  160x130cm  2008

徐坚白   春风吹又生   95x178cm 1979

郭润文   失去的空间   120x120cm  1994

陈衍宁   等待蓝天   147X81cm   2006

顾致农   小提琴   139x120cm  2008

吕建军  大红袍  146x114cm   1995

张大中   不愿做奴隶的人们  130x260cm  2009

张大中      红河曲   110x150cm   2006

 

 

 

展览地址：广州越秀区东风东路广东港澳中心七楼展览时间：10月1日—10月26日开馆时间：10：00—17：00 （每周一休馆） 联系电话：020-62625153 020-62625152